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璜易先生的武侠小说作品，也基本算一个系列，从秦朝的《寻秦记》、南北朝的《边荒传说》、隋末唐初的《大唐双龙传》，盛唐三部曲的《日月当空》、《龙战在野》和《天地明环》，宋末元初的《破碎虚空》，到最后明初的《覆雨翻云》，属于一个江湖武林的千百年风云变换。
古陇先生早年间作品天马行空，互不统属。不过在晚年也提出过“大武侠时代”的创作理念，并且也在一定程度上付诸实践（《猎鹰·赌局》），但可惜其英年早逝，这个理念未能更好的贯彻。
但他的作品里也能看出些先后的传承顺序，具体在于他的小说，要么历史背景模糊，要么就是在一个架空的明朝。能分辨出先后的有《大旗英雄传》、《楚留香系列》、《绝代双骄》是一个系列；《武林外史》、《多情剑客无情剑》、《边城浪子》、《九月鹰飞》、《天涯明月刀》、《飞刀又见飞刀》属于一个系列；明确成单独系列的《陆小凤传奇》、《七种武器系列》等。
金镛先生的作品，早些年的三联版除了射雕三部曲，《书剑恩仇录》、《雪山飞狐》与《飞狐外传》，《碧血剑》与《鹿鼎记》是明确的系列作品，其他作品相互间没有关联关系。
后来这些年金镛先生不断改版，基本是将15部著作按照时间顺序捋了一遍，成功构成了“金镛武侠宇宙”。
想来如果古隆先生活着，恐怕也会把自己所有的小说也都捋成一个世界观，成“古隆武侠宇宙”。
苏浩所做的便是仿照金镛先生做的那样，将这九部作品放到一个世界观下，捋成一个时间顺序排列，且每一部都有下一部的引子。
如最开始的《龙门飞甲》，为徐尅电影《新龙门客栈》故事续写，背景在明朝成化年间，主要内容是明朝朝廷的特务组织西厂与江湖散人之间的争斗。只是苏浩在电影的基础上做了大量魔改，使得剧情逻辑合理了不少。
第二部《厂公》，故事背景在明朝中叶正德年间，主要内容在朝堂。大太监刘瑾本出身西厂，后随侍朱厚照，正德帝登基后，其不仅升职为司礼监秉笔太监，还兼管内行厂，但随着权力欲望的滋长，他与正德帝这对主仆由原来的相互扶持，变得渐行渐远，最后以致兵刃相向。然作为天子家奴的刘瑾当然斗不过皇权，最终以谋逆论罪，被凌迟处死。
第三部《剑雨》，苏浩做了大量修改，故事背景设定为明朝嘉靖中期。江湖上臭名昭著的杀手组织“黑石”实际是嘉靖帝登基后，暗中将昔年正德朝设立的内行厂残部召集转化而来，专门替嘉靖帝干脏活的黑手套。
开篇被黑石组织灭门的张首辅改为嘉靖年间的首辅夏言，毕竟明朝二百多年，被下狱明正典刑而杀的首辅实际就夏言一人。张人凤改为夏言义子，也是其保镖。而黑石老大转轮王之所以要夺得罗摩遗体，是因为少年时亲眼看到不可一世的大太监刘瑾被正德帝一言灭杀，所以要取得这世上最大的权力——成为真正的男人后造反称帝！却不想罗摩遗体实际是嘉靖帝暗中放到江湖上的，一切的操纵者都是这位腹黑的皇帝，为的是将黑石组织这个见不得光的黑手套铲除。
接着两部《戚家刀》与《明将》属于姐妹篇，故事背景是明朝嘉靖后期到万历中后期，时间跨越几十年，以戚家军兴衰为主轴，描绘其南抗倭寇、北抵鞑靼的故事，只是朝廷昏庸，这支立下赫赫战功的军队却最终被自己人杀的近乎灭绝，残存零星后人流落江湖，开始反抗朝廷。而明朝廷对待功臣的苛刻使得武人们心寒，以致成为萨尔浒兵败诱因。
第六部《锦衣卫》，同样大修，故事背景为明朝天启年间，忠义的锦衣卫北镇抚司千户孟章（原青龙）对抗以魏忠贤领导的东厂，流落江湖时遇到过杀手丁修、丁显这对师兄弟，为《绣春刀》里丁显化名靳一川加入锦衣卫铺垫线索。
苏浩挺鄙视这一辈的香江编剧，不光不爱读史，而且还是老一套的故事模版，都新世纪了，给人起名还是青龙、朱雀、白虎、玄武这种老掉牙的方式。你改成孟章、陵光、监兵、执明不行吗？还显得有文化些。
后面《绣春刀》和《飞鱼服》改动不大，就是把故事逻辑做的更严谨些。比如卢剑星、沈炼、靳一川（丁显）如何相识，何时结拜都有了交代。
最后一部《血滴子》，描绘清朝雍正年间立下赫赫战功的粘杆处“血滴子”，却被登基后的乾隆帝嫌脏而灭掉的故事。只是在苏浩的小说里，乾隆肯定不会是因为朝廷有了更好用的火器，才干掉“血滴子”的。
乾隆作为清朝的封建君主，严格执行闭关锁国政策，并拒绝发展一切高新科技。以致清廷后面传到乾隆他孙子道光帝时，连嘤国在哪儿都不知道。
九部小说，《厂公》和《明将》这两部原创都因为故事时间跨度较长，为中篇，其余都是短篇。
前八部故事背景都放在明朝，最后一部故事背景是清朝，主要苏浩是一个明粉清黑。
当然，苏浩写这《暗江湖》系列更重要的是为了抢占IP，为以后发展囤剧本。
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