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张辰继续：“这骂战呢，多少有些出乎我的预料，但也是好事。我原本预计的票房是刚过亿，但最后的实际票房达到了1.5亿，这多出来的5000万大概就是骂战的功劳了。”
这句话说完，下面立马一阵喧哗。
学生们哪听过这个，学校里从来不教有关市场的这些东西，张辰今天说的这些，完全就是给他们打开一扇新的大门。
老师们并没有刻意维持秩序，等学生们消化的差不多了，突然有一个人举手提问。
“能不能再给讲讲档期这块？”
张辰：“你是北电的学生吗？”
“是的，我是大四导演系的。”
“哦哦，原来是师哥啊。”
张辰一句‘师哥’叫的对方美滋滋。
然后这才开口：“其实有人问档期这事我挺高兴的，这证明我们是真的从市场角度去考虑问题了。
说起档期，目前国内从大的来说，只有贺岁档和暑假档这两个档期，你看大片基本都集中在这两个档期，观影人数多，但竞争也最激烈。
如果从小的说，可以再加上五一和十一两个档期，2月14日情人节勉强也算一个小档期吧。
这三个小档期也能对票房有点作用，但毕竟时间短，效果肯定比不上前面的两个大档期。
顺便再说说排片。
院线的排片学问很大的。
想进暑期档和贺岁档的电影肯定很多，但排片之前院线会先看片，根据影片质量决定排片比例，30%，40%，50%，大片甚至可能给到80%。
这个主要看博弈了，发行商和发行商之间的博弈，发行商和院线之间的博弈，最明显的例子就是《十面埋伏》。
张卫平说了，如果院线不给《十面埋伏》提供票房分账比例，我就不给你供片。
然后院线就怂了了。
这就是发行商和院线之间的博弈。
张卫平又说了，《十面埋伏》选择暑假档。
别的电影就只能调整档期避开他，因为打不过，而且就算你头铁的选择同期上映，院线也不会给你排片。
人家也要挣钱的。
放你的片子不挣钱，马上就会调整你的权重，降低排片率或者干脆将场次放到上午或者凌晨。
下面再来说说《鲨滩》。
《鲨滩》为什么不一样，我当初选择的11月是出了名的冷门档期。但就是因为冷门，院线往年在11月根本挣不到钱，所以我才能说服他们多给排片。
这也是为什么陆钏攻击我，说《鲨滩》是垄断性排片。
但这并不违法。
我能带着院线挣钱，还能帮他们开辟新的档期，他们当然愿意多给我排片。
当然，这一切的前提是《鲨滩》的质量不差，否则你连说服他们的机会都没有。”
张辰说完，下面议论声不绝于耳。
大礼堂里不只有学生，还有不少影视公司派来的眼线，他们比眼前这些学生更懂张辰话里的价值。
可以说，张辰这是真的在分享自己的成功秘诀，掰开了，揉碎了的喂给自己的师兄弟们听。
张辰说的这些，这些公司私底下当然也分析过，但都不如张辰亲自说出来的有说服力。
马上又有人举手，是个女生：“师哥，我是表演系的，我想问一下你们公司签不签演员啊？尤其是女演员。”
听到这个问题，张辰好奇：“为什么这么问？”
“因为网上都在传，星辰娱乐最会捧女演员，你们目前出品的两部电影都是大女主电影……”
听到这里张辰哑然失笑：“抱歉师妹，我们公司暂时还没有艺人经纪业务，也不准备做，星辰娱乐就是一家制作公司。”
听到这个答案，那个女生有些失落。
但马上就有另一个问道：“我是编剧专业的，我想问一下，星辰娱乐收不收剧本？”
张辰回答：“收，电影剧本和电视剧剧本都收，而且给署名权。但有一点我要事先声明，电影剧本最好是好莱坞三段式结构的。”
张辰的回答让对方很兴奋，眼镜后面熠熠生辉。
给署名权啊~
编剧专业最看重的就是署名权，有了署名权就等于有了名，有了名就有了利。
平时那些大编剧接了活还不是甩给手下的小编剧做，但小编剧拿到的酬劳还不到九牛一毛。
这行甚至比演员还要吃名气。
至于张辰所说的三段式，学编剧的都懂这个。
为什么好多好莱坞的电影，看了个开头就能猜到结尾，就是因为好莱坞剧本大量使用三段式结构。
但好多编剧是不懈于这么写的，认为这就是套公式，这样弄出来的剧本没有灵魂。
这时候又有人忍不住提问：“我是表演专业的，我想问一下，你对张紫怡辞演《伊甸湖》一事是如何看的？”
张辰一愣，他没想到会有人问这个。
想了想，组织了一下语言：“首先，辞演或者换角这种事其实在所难免。
这方面表演系的同学应该碰到的最多，好多戏都定角了，甚至都签合同了，然后突然就被换了，还没有任何赔偿。
偏偏还没地方说理去，你如果硬拿合同说事，那以后也不用在圈子里混了，没人敢再用你。”
张辰说完，底下一大堆表演系的立马小鸡啄米一般的点头。
张辰摇摇头：“这种事没有任何办法，大环境就是这样。你没看张紫怡辞演，我也就最多骂两句，也拿对方没办法吗？
这种事主要看实力的，如果你还很弱小，那就只能忍着，如果你足够强大，就能让对方跪在你面前叫爸爸。”
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