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窦文韬打圆场，“咱们就不要针对个人去说，还是讨论现象。以我这些年的观察，有很多人都和那位作家一样，描写苦难中的人、人们经历的那些难过的事。”
他掰着手指，拿比较知名的举例，“比如《活着》、《红高粱》、《霸王别姬》，这些作品改编成电影之后，都在国际上得了大奖，这是否也证明了，这一类作品的艺术性和存在的必要性。”
陈麟风撇撇嘴，“总掰开自己的伤口给别人看，外人出于猎奇心理，给了好评，这是什么值得夸耀的事吗？
这样的作品我看的越多，就越觉得心中烦闷，我更希望看到一些正向的，能给人力量的作品，哪怕看完让我一乐的作品也好。”
窦文韬听的稀奇，“这些都是获得了三大电影节大奖的作品，是很了不得的成就，你也是作家，看这样的作品不应该心生感悟吗，听说创作者的内心都很敏感。”
“就是因为很敏感，所以我心里才越看越不舒服。”
陈麟风用有些开玩笑的语气说，“我有时候都怀疑三大电影节是不是故意的，专门挑这种让人难受的作品发奖，有艺术性的电影多了去了，总是这种作品能得奖，多少得有些其他原因。”
郑培芳“哈”一声，“这你就过于阴谋论了，三大电影节是出了名的客观公正。”
窦文韬也这么觉得，“伱这个观点有点不太符合大众观念。”
陈麟风不在这个话题上纠缠，“我说这个，只是因为我觉得西方世界的冷战思维还没结束，他们在文化上的攻势还没有结束，甚至还会越来越强。”
窦文韬对这个感兴趣，“比如呢？”
“电影这种软性的文化入侵就不用说了，未来的哪一天，诺贝尔文学奖给到某些，展现华国人丑陋一面的作家，比如柏杨或者莫岩，我一点也不意外。”
郑培芳对陈麟风对西方莫名的敌意很不满，“你想的也太多了，诺贝尔文学奖根本就不会发到大陆的作家手里。”
“诶，两位的观点彻底对立起来了，”窦文韬拱火，“培芳，你觉得大陆作家得不了诺贝尔文学奖？”
“得不了。”
他又转向陈麟风确认，“你觉得大陆文人有可能得奖？”
陈麟风道，“等十几二十年后，华国的体量大到一定程度，能够引起西方敌对情绪的时候就能得了。”
“好，”窦文韬一拍手，“那咱们就先立个约，等十几二十年后，如果真有这么一天，我一定再请二位上我的节目，如果这个节目还在的话。
到时候咱们再聊这个话题。”
郑培芳没好气道，“那我看是没这个机会了。”
陈麟风保持着重生者的余裕，“如果真有这么一天，我只希望那位获奖者能有点骨气，学习让保罗萨特，维持自身的纯粹，拒绝领奖。”
他看着摄影机的镜头若有深意的说道，
“如果没有拒绝的骨气，那就只能证明，你写那样的作品，不是什么揭露和批判，就是为了向西方世界献媚。”
……
……
铿铿三人行录制结束后，接下来是《杨兰访谈录》和《说出你的故事》。
这两档节目是一对一的访谈，比较常规，陈麟风顺利录制完。
终于，在临近十一月的时候，陈麟风回到郑市，去学校上课。
