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切。
要具有罗曼·罗兰的虔诚、西西弗斯的勇气，宽容的智慧，敏锐而矫健的洞察力，并真诚地热爱具体的人。
这太难了，方可以不会。
方可以是怎样的人。
阳光会灼痛她，纯洁会刺伤她。
她从审美上尊敬美好，但自己却难以做到。
她有表达欲的，总是些孤独、晦暗，敏感而幽微的心境，刻薄的讽刺与挖苦是奔腾在她血液里的本能。
强要她拍，便如强行把她塞进这身躯壳，要她阳刚、活泼，并灿烂地微笑。
所以与其届时场面拟人，倒不如体面的拒绝。
但拒绝也是需要技巧的。
方可以以己度人，对人类不择手段的工具理性始终怀有某种审慎的态度。
尤其考虑到自己毕业证还捏在人家手里，往后片子也还得送审，就更是如此。
李渡鱼看着一副温和长者且饱受排挤的随和模样，但他能凭搞批评工作混到夏影博导，成为感官电影扶持计划的专业顾问，在获得尤里卡技术突破后更是抓紧机会，接手主旋律献礼片拍摄任务…
反正方可以是不相信李渡鱼只是盏省油的灯。
自己拍，风险太大，但不代表不能从中分一杯羹。
她穿越至今，除了一天到晚地肝得死去活来，也不是完全在闭门造车。
毕竟没有充分积累拍摄出来的作品是空洞且干燥的，而完全不关注现实、脱离生活的艺术更是不贴合实际的自嗨。
这个世界，影视文化发展到2030年，电视剧行业无论长短，在流媒体发展影响下，曾经流行一时的制片厂中心制重新兴起，此处暂且不提。
电影行业则正处于导演与制片人中心两种混合的模式。
导演，作为项目的艺术总负责人，掌控视听风格、表演调度和整体美学；
制片人则掌握项目总决策权，主导资金、选角、档期、发行，以市场回报为优先。
两者之间的博弈占据一部作品从立项到发行的绝大多数主线生命。
在此之前的电影发展史上，还有一个编剧中心时代。就是由编剧主导作品的精神内核，强调故事、台词与人物塑造。
“所以你的意思是，先制定一部合适的电影剧本，再找风格合适的导演？”
李渡鱼有些犹豫。
这会不会有点太狂妄了。
还是那个问题，第五代导演群体的权力结构太过稳固，加上自有其风格，各有各的靠山。框死电影剧本，相当于削弱导演很大一部分话语权，正常导演肯定不乐意。
权力既然已经被分享，再想夺回就需要理由。
方可以道：“剧本优先的前提下，即使作品拍摄效果未必多么惊艳，但故事内核却可以把关，由此保证绝大多数人的观影体验。且根据作品基调去选择导演，参考既往履历，也没那么容易翻车。”
这倒是说到李渡鱼心坎上了。
从李渡鱼中途接手这个项目以来，他已经度过了好几个心理阶段。
从一开始的摩拳擦掌大展宏图，到中间区区挫折攻艰克难，再到后面焦头烂额心急如焚…直到现在，他能想出来推刚出道一年多的方可以上台，可见已经彻底摆烂。
不求完美，但求完成。
志愿挑选一名愣头青，能拍完交差就不错了。
他一个搞文艺评论的，还能不明白方可以的电影风格、气质哪哪儿都不适合主旋律吗？
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