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“这儿，你对着光看，不然看不出来。”梁薇拿出拷贝纸覆在照片上：“先拓残痕，再扎孔，原壁怎么‘伤’的，我们怎么画。”
接下来的两天，梁薇又一头扎进工作室和石窟。
她把地仗原料的比例改成5.5:2.5:2，麦秸秆剪得更碎。
搅泥时手腕转得很慢，让秸秆在泥浆里均匀散开。
之前制作试块的时候，她没有注意刷泥层的时间。
这次正式开始，她特意把这个步骤选在清晨。
工作室内湿度降到40%，亚麻布上的泥层刷得极薄。
每刷完一层，就得用指腹按按。
直到感受不到粘腻，才敢刷下一层。
“梁姐，这泥层要等多久啊？”小吴蹲在旁边，看着画布上变干的泥印，有些着急。
梁薇掏出湿度计，插入泥层边缘。
眼睛盯着温度计一动也不动，等屏幕跳至11%时，她对小吴说：“刷泥层不是干得越快越好。真求快的话，直接用烘干机不是来得更快？我们要等泥层喝够水，干得太快反而会裂。”
她想起苏师傅说的“手汗摸出来的准头”，现在也慢慢摸出点门道。
泥层从湿到干，触感会从凉软变成温硬。
那点恰到好处的温度，仪器测不出来的。
线稿拓印那天，窟里的土腥味格外浓。
梁薇把拷贝纸覆在原壁鹿王身上，手拿软炭条轻轻描。
不敢太用力，怕蹭掉原壁的细土。
拓到鹿王断成三截的前腿时，那条会被忽略的墨线已经看不见了。
她把炭条换成支2H铅笔，笔尖削得像针尖，沿着残影的边缘仔细地勾。
铅笔痕淡得几乎看不见，却把那点痕迹留了下来。
等把拓好的线稿覆在画布上，用针尖扎孔时，梁薇的眼睛酸得发涩。
每扎一个孔，她就在心里跟着默念。
这里是去年新增的盐斑。
那里是风蚀了十年的缺口。
尾巴的残缺是被人为的损坏……
扎到鹿王右耳缺口时，梁薇故意在边缘多扎了两个不规则的小孔：“小吴，你看。”
“来了。”
她指着孔痕：“原壁的缺口就是这样没规矩，这是风沙啃出来的样子。你做的时候也得注意一下。”
上色是最磨人的活。
梁薇把赭石颜料分了两碗，一碗加了洞窟土，一碗没加。
她先在画布上薄涂第一遍赭石，颜色鲜得有些扎眼。
等干透后，她蘸了点加过洞窟土的颜料，用干笔在鹿王躯干上轻扫，扫过的地方，颜色慢慢沉下去，透出股暗沉的旧意。
画盐斑时，梁薇换成支硬毫笔，笔锋里掺了细砂粒末。
她先在盐斑边缘点出细碎的“盐霜颗粒”，再用湿笔点画晕开。
让颜色从边缘向中心渐淡，像真的从地仗里渗出来一样。
画到鹿王背部的月牙形酥碱区时，她停下笔，从帆布包里掏出个无酸塑料包。
这是她从原壁旁收集来的颜料粉末。
她用指尖蘸了点粉末撒在画布上。
粉末落在未干的颜料上，瞬间融出“粉化脱落”的质感。
