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一问就是和朋友出去玩了，说出来谁相信啊，宿舍里乱七八糟的讨论已经持续很长时间了。
也就是徐穗珍的恋爱吸引了一些火力，让她的行为显得不那么显眼，但美延也是隐隐察觉到了气氛的不对劲。
有些时候真的想效仿田小娟搬出去住，但这样做好像就此地无银三百两了，思来想去还是等公司的结算下来之后再搬出去好了。
如果钱比较多的话，自己就租一个小公寓，虽然现在房价涨的厉害，但是也是迟早的事情。
雨琦自觉得是比较市侩的一类，也许这个姐姐以后就会有着更强大的关系网，现在哄一哄倒也没有什么坏处。
“来一点来一点，欧尼我啊早就很累了。”
虽然不像同年出道的ITZY那样劲歌热舞，但美延也不是特种兵体质啊，相反是那种比较娇柔的感觉。
而且年龄也比她们大，本就不以舞蹈强度见长，或者说这个组合也没几个长的。
不过比起这个华国妹妹应该还是差了点，自从去年开始便经常回国，主持了一档大热的节目。
这次是因为组合发专辑才回来，小日子过得是潇洒极了，恨不得一个人劈成两个用。
不过这次回归也是伴随着很多争议，专辑里的有些曲目因鲜明地以女权主义为概念核心，在韩国乐坛引发广泛争议。
MV里画面中“打破枷锁”“黑暗与光明对峙”等场景被解读为对性别压迫的反抗，歌词里很多元素更是直白宣扬女性主权意识。
这张专辑由田小娟主持创作，更是明确了创作意图就是明确指向“突破社会规训”，但美延对这些兴趣却不大。
毕竟你歌词里再强调女性力量，但是MV里凝视的依旧还是大腿，里面还有穿紧身衣跳舞的画面，你讲女性力量这很空洞啊。
歌词里又是女王又是狮子的，就像标语一样虚，除了情绪宣泄之外自己看不到任何实质性的内容。
好在购买力强的大多数女性粉丝，恰米还是可以恰到的，而田小娟还很聪明，在很多时候把女权简化为“自信”“做自己”等无害口号。
这样既契合全球女性主义潮流，又试图避免触碰国内极为撕裂的男女矛盾。
但这样下去似乎满足不了支持者的胃口，田小娟在吹捧之下似乎有点想继续吃这碗饭了，这是个危险的信号。
美延觉得自己是个废物，当不了那种独立自主的大女性，相反只是一根藤蔓一根莬丝花，如果陈世俊靠得住恨不得靠一辈子。
要知道自己最艰难的时候一度患得患失，害怕被陈世俊抛弃而丢失了饭票，甚至想过自作主张替他生个孩子以后吃抚养费。
虽然这是很没有出息的行为，但也不失为一条好出路，如果不是出道机会降临在自己面前，弄不好这个方案已经实施了。
虽然绝大部分时候看似胆子很小，但那是因为没有被逼到一定程度上，否则美延女士绝对能让你看看自己很有办法。
不过现在想起来，20多岁就成了妈妈的话，对于人生不好说是不是一场灾难。
(本章完)
