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那层笼罩柴房的无形屏障仿佛被瞬间抽离，如同舞台上的幕布被猛地拉开，所有的阻碍都消失不见，一切都变得清晰起来，连空气中漂浮的尘埃都看得一清二楚，每一粒尘埃的运动轨迹都历历在目。
原来，柴房竟有三扇门一直大开着。
正门朝东，门框由整块青石打造，历经风雨侵蚀，表面布满了细密的凹痕，却依旧稳固如山，吸纳晨曦之气，让朝阳的第一缕光芒能直射屋内；侧门向南，门板是厚实的榆木，上面布满了孩童的手印，深浅不一，承接南风之灵，带来湿润的水汽，调节屋内湿度；而后门向西，门轴是黄铜所制，转动时发出“咕噜”的轻响，呼应夕阳之韵，让晚霞的余晖能为屋内镀上一层金红，三扇门形成三才之势（天、地、人），暗藏风水玄机，让柴房与天地之气相连，生生不息。
在这光天化日之下，柴房内却奇异地点着一盏灯，那灯光摇曳，昏黄而温暖，不像是刚刚点燃，倒仿佛从时间的深处便一直亮着，从远古燃烧至今，灯芯从未熄灭，散发着一种难以言喻的神秘气息，与周围的光亮格格不入，却又和谐共存，如同黑暗中的一点星火，不耀眼却坚定。
然而，奇怪至极的是，此前邱癫子运用他那神奇的复眼，竟对屋内的情形一无所见，仿佛那屋内被一层无形的幽暗幕布所笼罩，那幕布由纯粹的能量构成，密度极大，能吸收所有的探测波（无论是肉眼可见的光线，还是《蜂花柬》秘术产生的感知波），屏蔽一切感知。
这其中究竟隐藏着怎样强大而神秘的力量，竟能将他那无所不能的复眼蒙蔽？
那力量远超他的认知，如同深渊般深不可测，比他见过的任何风水气场都要纯粹、都要强大。
可此刻，又为何突然之间，屋内的景象变得清晰可见了呢？
千真万确，他的复眼术已然将柴房内的场景，看得真真切切，纤毫毕现，连木门上的木纹（顺纹与逆纹交错，形成天然的符咒）、地面上的尘埃（聚集成微小的漩涡，顺着地气流动）都清晰可辨。
邱癫子的目光，首先被一双苍老的手所吸引。
那是一双饱经岁月沧桑、瘦骨嶙峋的男子老人的手，青筋如蚯蚓般暴突，从手腕一直蔓延到指尖，皮肤如干枯的树皮，布满了沟壑与斑点，最深处的皱纹能容纳一粒黄豆，仿佛诉说着无尽的岁月故事——每一道纹路都记录着一段经历（或许是年轻时耕地留下的，或许是中年时砍柴造成的），每一个老茧都承载着一份辛劳（指腹的厚茧是常年握农具的证明，掌心的硬皮是与土地打交道的印记）。
只见这双手，缓缓地伸向柴房西边那两扇老式的合页大门，动作缓慢却精准，没有丝毫多余，肘部弯曲的角度始终保持在九十度，手腕转动的幅度恰到好处。
大门不知历经了多少岁月的洗礼，木质已呈深褐色，接近黑色，却依旧保养得极为完好，没有虫蛀的痕迹（或许是涂了某种特制的防蛀油），没有腐朽的迹象（木材本身是坚硬的楠木），开合之间，顺畅无比，发出轻微的“嘎吱”声，那声音不刺耳，反而带着一种古朴的韵律，仿若在低语着往昔的时光，诉说着柴房的历史——它见证过陈家的鼎盛，也经历过战火的洗礼，如今又默默守护着圣门的秘密。
老人似乎并未费多大力气，只是轻轻一推，门便应声而开，一股幽远而神秘的气息扑面而来，那气息混合着陈旧的木料味（楠木特有的清香，历经百年而不散）、淡淡的草药香（当归、黄芪、艾草的混合气味，是老人常年调理身体所用），还有一种难以名状的古老味道（像是泥土与阳光混合后经过岁月发酵的气息），仿佛来自遥远的过去，瞬间将邱癫子的思绪拉回了几十年前——他仿佛看到了小时候祖母的柴房，也是这样的味道，也是这样的静谧。
紧接着，邱癫子看到了一盏灯，那灯的模样极为奇特，既不是已在世间广泛普及的电灯（村里去年才通上电，电线杆还立在村口，电线如蜘蛛网般拉进来），散发着明亮而冰冷的光芒，缺乏生气；也不是尚未在农村完全淘汰的煤油灯（玻璃灯罩，铁皮灯座，燃烧时冒黑烟），带着些许烟火气息，略显粗陋；而是一盏早该在岁月长河中绝迹的老旧清油灯，承载着时代的记忆，是历史的活化石。
这盏清油灯，用的是勺子状的铜灯盏，造型古朴，勺柄弯曲如新月，勺身圆润似满月，铜质表面在岁月的摩挲下，泛着幽微的光泽，那光泽内敛而温润，不刺眼，却能照亮周围的一切，仿佛藏着古老的秘密，记录着无数个夜晚的光明——或许曾照亮过陈家先祖读书的身影，或许曾陪伴过守夜人孤独的时光。
灯沿处刻着细小的花纹，虽模糊却能辨认出是缠枝莲图案，藤蔓缠绕，花朵饱满，寓意着生生不息，家族繁衍不绝。
灯芯是自制的灯芯草，而非常见的棉絮芯子，那草经过特殊的处理（先在清水中浸泡七日，去除杂质；再在桐油中浸润三日，增加可燃性），洁白而坚韧，在灯光的映照下，微微摇曳，宛如一条灵动的精灵，跳跃着、舞动着，将光明洒向四周，灯光所及之处，连空气中的尘埃都看得一清二楚。
