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听到这话，吴楚心中猛地一震，如同被重锤击中，胸腔里嗡嗡作响，瞬间明白了方雨坚持练习书法所承受的巨大压力——不仅要面对理想与现实的差距，宣纸的洁白衬得现实的灰暗愈发刺眼；还要忍受家庭的离散，空荡的屋子只有笔墨相伴；独自一人在这条孤独的道路上前行，脚印被风沙掩埋，却还要咬着牙继续走。
在这偏远闭塞的山沟沟里，经济落后，拖拉机都是稀罕物；思想保守，女子读书都被视为奢侈；方雨竟如同一株倔强的孤松，扎根在贫瘠的土壤里，妄图在这满是尘土与俗气的环境中，培育出高雅尊贵的文艺之花，这得忍受多少邻里的不解——“写字能当饭吃？”“都快穷得揭不开锅了还练这个”，多少亲人的埋怨——“不顾家的男人”“对得起老婆孩子吗”，多少孤独的啃噬，漫漫长夜只有孤灯相伴，墨香与寂寞交织成网。
吴楚难以想象，只觉得胸口发闷，为这位老友感到不值，又生出几分敬佩，在这样的环境里坚守初心，比在战场上冲锋陷阵更需要勇气。
方雨身形修长，如同挺拔的白杨，面容白皙且透着一股清冷的气质，如同不食人间烟火的谪仙，那是常年与笔墨为伴，远离暴晒劳作的缘故；举手投足间尽显优雅，站立如松，腰杆笔挺如枪；行走如风，脚步轻盈无声；谈吐更是充满了文人的深邃，出口便是诗词典故，从“床前明月光”到“大江东去”，信手拈来。
这般出众的风姿，本应是众多女子倾慕的对象，然而他的家庭生活却如此支离破碎，如同一件精美的瓷器被摔得粉碎，裂纹蔓延到每一个角落。
吴楚实在不忍直视这位满脸愁容的老同学、老战友，便将目光投向墙壁，试图转移注意力。
这一看，他的瞳孔瞬间收缩，如同遇到危险的猫科动物，竖瞳中映出惊骇，只见墙上密密麻麻地贴满了方雨的宣纸书法作品，一层叠着一层，新旧交错，最新的还带着墨香，最早的已经泛黄发脆，仿佛是岁月堆积的神秘符文，记录着他多年的心血与心路历程。
而上面写的几乎全是“人”字，大大小小，形态各异——有的粗壮如松，笔力浑厚，仿佛能承载千斤重担；有的纤细如柳，线条柔美，却透着韧性；有的刚劲如刀，锋芒毕露，带着一股不屈的傲气；有的柔美如绸，婉转流畅，蕴含着包容的智慧；数量多得让人头皮发麻，少说也有数百个，从墙角一直贴到房梁，仿佛每一个“人”字都在诉说着一个不为人知的故事，承载着一份难以言说的情感，喜悦、愤怒、悲伤、迷茫，都凝固在笔墨之间。
简洛沟这地方，自古就透着一股神秘的气息，山有灵性，雨后的雾气会在山腰形成龙形；水有记忆，河底的鹅卵石能映出往事的片段；连石头都仿佛带着古老的密码，崖壁上的纹路如同上古的文字。
就连吴楚这样平日里不以才思敏捷着称的人，置身于此，也不禁感到一股莫名的寒意从脚底升起，顺着脊椎蔓延至全身，如同有冰冷的蛇在爬行，思绪如乱麻般纷涌，生出许多奇异的感慨——人生的无常，昨日还在军营并肩，今日却境遇悬殊；命运的弄人，努力与收获往往不成正比；理想的脆弱，在现实面前如同易碎的琉璃。
方雨写的这些“人”字，笔画间似乎隐藏着某种神秘的力量，或压抑，墨色浓重得化不开；或愤怒，笔锋凌厉如刀割；或不甘，线条扭曲似挣扎；或坚韧，捺画沉稳如磐石，其中不少含义，都是吴楚从未触及过的幽暗角落，是他在官场上刻意回避的真实人性——那些不被规则允许的脆弱，那些不符合身份的真情。
应大官人吴楚强忍着内心的不安，如同在黑暗中摸索前行，脚下是未知的深渊，开口问道，声音中带着一丝不易察觉的颤抖：“你为何全写‘人’字？
满眼望去，皆是‘人’字，究竟有何深意？”
在这广袤天地间，人虽是主体，是万物之灵，能改造世界，能创造文明，但如此大规模地将“人”字布满整整四面墙，密集得让人喘不过气，连呼吸都带着字的影子，吴楚还是头一回见到，这场景，莫名地让人感到一阵心悸。
一提到书法，方雨原本黯淡的眼神瞬间被点燃，如同黑夜中燃起的篝火，跳跃着、闪烁着狂热的光芒，仿佛被某种神秘力量附身，整个人都变得亢奋起来，之前的怯懦与不安一扫而空。
他的声音高亢而尖锐，打破了屋内的死寂，带着一种压抑许久后的爆发，如同火山喷发，岩浆喷涌而出：“我练字多年，从高中到部队，再到现在，算起来也有十五个年头了。
即便在部队中磨砺出了锋芒，性子沉稳了许多，可书法进步却如蜗牛爬行般缓慢，一年才觉出些许变化，始终找不到症结所在，如同在迷宫中打转，看得见出口却找不到路径，急得团团转却只能碰壁。
退伍归来后，我听闻简家在简洛沟堪称能人辈出，简家的简剪指能让草木重生，简接手能与金石对话；简洛更是年轻一代中的佼佼者，精通数术、农耕、技艺，仿佛是天生的全才。
