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立春的雨丝漫过江西抚州的文昌桥时，临风正将那盏烟台带回的马灯轻轻放在王安石纪念馆的展柜旁。黄铜灯座的星纹在水汽里泛着微光，与馆内“临川四梦”的木雕屏风形成奇妙的共振，灯影投在地面的纹路，竟与抚河的流域图完全重合。沐荷捧着卷《临川县志》从文昌里古街回来，油纸伞的竹骨上沾着麻姑山的晨露，志书泛黄的封面上，“汤显祖”三个字的笔锋与临风画夹里的速写签名如出一辙，翻开时飘出的樟木香气中，混着点松烟墨的清苦，恰与他画具箱里常备的徽墨气息完全相同。
“在汤显祖故居的书柜暗格找到的。”她用软布擦拭志书的虫蛀边缘，露出扉页钤着的“玉茗堂”朱印，印泥的朱砂与临风印章的色泽分毫不差，“纪念馆的老馆长说这是民国时‘临川文社’的镇社之宝，内页夹着张手绘的《临川文脉图》，图中玉茗堂的位置用墨笔标着个‘临’字，与你画夹内侧刻的小字完全一样。”
临风的指尖抚过“临”字的笔画，纸页忽然簌簌作响，夹着的张老照片滑落在青石板上。照片里穿长衫的男子正往戏台布景上题字，“情至”二字的笔锋与《牡丹亭》戏文碑的刻痕完全重合，他手中握着的狼毫笔，笔杆上刻着极小的星纹，与烟台观星璧的星轨拼在一起，恰好是完整的“文昌星”。照片背面的钢笔字洇着抚河的潮气：“携笔归临，以画为记”，字迹里藏着璞玉题诗时的遒劲，却在“画”字的竖弯钩处，弯出与临风速写笔相同的弧度。
“这钢笔原是能拆的。”沐荷轻轻旋开笔杆的尾端，露出里面嵌着的半枚玉牌，质地与毓文雅珠的翡翠完全相同，“老馆长说这是‘临川文社’社长的信物，当年文社的人都是用这种笔既写诗又作画，笔杆的星纹其实是幅微型地图，能找到散落在抚河沿岸的文脉标记。你看这玉牌的纹路，与你画夹里那半枚完全吻合。”
临风忽然想起祖母临终前塞给他的漆盒。盒里除了半枚玉牌，还有张1946年的船票，上海到抚州的船票根上，“临敬之”的签名旁画着株极小的玉茗花，花瓣数量与玉茗堂的古茶树年轮完全一致。他蹲在抚河的石阶上，将船票浸在河水里，票根的褶皱处渐渐浮出行字：“吾孙临风，当续临川画”，墨迹在水光里泛着淡金，与他画展签名的“风”字笔锋如出一辙。
一、玉茗堂的画脉
汤显祖故居的玉茗堂前，那株四百余年的玉茗花正含苞待放。临风站在花树下时，雨丝穿过花苞的纹路，在青石板上投出画笔般的影子——这与《临川县志》记载的“画脉显灵”异象完全吻合。纪念馆的周研究员推着轮椅来送资料，他的老花镜反射着抚河的波光，指着堂内的画案说：“当年临敬之先生就在这张案上作画，他总把《牡丹亭》的戏文画成连环画，有次学生看见他用画笔在墙上勾勒星图，说‘画脉就像抚河，九曲之后总会归海’。”
周研究员递来的画稿复印件上，“杜丽娘游园”的场景里藏着行极小的批注：“画以载情，情以传脉”，笔迹与临风画荷时的落款如出一辙。更惊人的是画中石桌的纹路，与他画夹里那幅“富春江钓台”的石纹完全重合，桌角的玉茗花瓣，数量恰好对应着他出生那年的月份。
“这批注是临敬之先生的绝笔。”周研究员翻开《临川文社档案》，泛黄的纸页上贴着张全家福：中年男子抱着襁褓中的婴儿，背景是玉茗堂的花树，婴儿的襁褓上绣着支狼毫笔，与临风常用的那支笔杆纹饰分毫不差，“1948年他去上海办画展，再也没回来，只留下这张照片和句话：‘吾孙临风，若见玉茗花开，当知画脉所系’。”
临风忽然发现画案的抽屉里藏着个漆盒，打开后里面是叠未完成的画稿，最后一页画着个孩童在抚河边写生，画板上的荷影与沐荷银簪的图案完全相同，画旁的题字“风荷一脉”，笔锋里既有临敬之的苍劲，也有临风的灵动，像两代人的画笔在纸上相握。
二、抚河的画影
雨停后的抚河波光粼粼，临风沿着河岸铺开画纸时，水中的倒影忽然与他的画稿重叠——画中文昌桥的拱影里，浮出行极小的星纹，与烟台观星璧的北斗七星形成奇妙的对应。沐荷在岸边的鹅卵石里发现块奇特的青石板，上面刻着“画通四海”四个字，笔画的磨损程度与富春江钓台的刻痕完全相同，石板的排水槽走向，竟与临风手掌的掌纹完全吻合。
“这是临敬之先生当年的写生台。”周研究员用手帕擦拭石板上的青苔，露出底下嵌着的半枚铜印，“文社的人说他每次作画前，都会先在这石板上磨墨，墨汁混着抚河的水，画出的画能藏住声音。有次他画《抚河夜航图》，画中的渔火在月夜会真的发亮，渔民说听见画里有人唱《牡丹亭》的唱段。”
临风往墨碟里滴了滴抚河的水，研磨时墨香忽然与玉茗花的香气缠成线，笔尖落在纸上的瞬间，画中的抚河忽然泛起涟漪，涟漪里浮出临敬之的身影，正将支画笔递给水中的倒影——那倒影的面容，与临风此刻的神情如出一辙。周研究员指着画中远处的帆影：“你看那船帆的纹路，与你在烟台画的诗舫完全相同，当年临敬之先生曾预言，他的后人会带着画脉出海，终在某处与荷脉相遇。”
