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苏哲的语调很平缓却像一根针，精准地刺进了在场每一个现代人的内心。
“所以宫崎先生，我们不需要观众去理解什么是泛神论。我们只需要让他们看到一个叫千寻的女孩，是如何在这个光怪陆离充满诱惑和危险的世界里一边努力工作一边拼命记住自己名字，最终找回了回家的路。而她沿途遇到的每一个人，每一个神甚至是这个孤独的无脸男其实都是我们自己在现实生活中的某一个侧影。”
“这部电影讲的不是神明，讲的是人。是在一个神明的世界里找回人的故事。”
那一刻会议室里鸦雀无声。
宫崎先生看着苏哲，那双画了一辈子动画的眼睛里第一次露出了近乎敬畏的神采。
他明白了。苏哲要做的，根本不是一部简单的东方奇幻。
他要用一个最古老、最东方的壳，去包裹一个最现代、最普世的，关于“孤独与成长”的内核。
……
半个月后，电影的初剪片段被送到了苏哲家里。
深夜，客厅的地毯上，苏哲和苏恩又像两只小猫一样，并排趴着，聚精会神地看着面前的全息投影。
画面上，正播放着无脸男在汤屋里暴走的片段。
他不停地变出金子，贪婪地吞食着食物和仆人，身体变得巨大而丑陋。他对着千寻嘶吼，只想把最好的东西都给她，却换来了千寻的恐惧和拒绝。
当千寻将河神给的苦丸子塞进他嘴里，他开始痛苦地翻滚，吐出所有被他吞噬的欲望和污秽，身体也变回了那个小小的、孤单的黑影。
苏恩又看到这里小小的眉头皱了起来。
她没有害怕只是转过头拉了拉苏哲的袖子，大眼睛里带着一种孩子特有的清澈的悲悯。
“爸爸，”她小声说，“那个黑乎乎的哥哥好可怜啊。”
苏哲一愣温和地问：“为什么觉得他可怜呢？他刚才变得那么坏还想吃掉千寻。”
“因为……”苏恩又想了想用一种无比认真的语气说，“他一开始很孤单没有人理他。后来他变坏是因为他太想和千寻做朋友了，可是他不知道怎么做就学了那些坏人的样子。”
那一瞬间苏哲的脑子里嗡的一声。
他被女儿这句童言无忌的话彻底击中了。
他原本的设计无脸男更多是一个功能性的，代表贪欲的符号。可苏恩又用最纯粹的视角，点出了这个角色背后那被他忽略了的最深沉的悲剧内核——一个孤独的灵魂因为极度渴望被爱而用错了方式最终迷失了自己。
这不就是现代人的精准写照吗？
苏哲看着女儿清澈的眼睛，心中涌起一股巨大的暖流。他一直以为是自己在教女儿看世界，却没想到女儿总能反过来教他如何看懂人心。
他揉了揉女儿的头，笑着说：“恩又说得对，爸爸知道了不能让他一直这么可怜下去。”
第二天苏哲紧急召集团队，对无脸男后期的剧情进行了微调。
