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在有清乃至民国时期，京剧一直都是影响最广的艺术形式，故有“国剧”及‘国粹’之称。
这是从正面角度来看，如果从反面角度看，这京剧大行其道，其中自然少不了乾隆一手策划并导演的‘徽班进京’。
从某种狭隘的角度上说，戏曲最大的特点，不是它对古事再现或改编演绎，而是其对于推广和普及的方便性。
最为擅长精神阉割的清朝统治者们，喜欢京剧不是没有原因的。
这个以精英统治的少数民族，在占据了汉家正统的政权位置后，不单从发式、服装及口语上阉割着汉家文明，甚至还搞出来抬旗及文字.狱这些东西，以防真正的汉家文明得以传承与发扬。
京剧的出现，为的便是取代继承了汉家文明的宫廷歌舞及乐府。
舞与武，音同而字异，但却有共通之处。
在古代，武便是由剑舞而来，在之后漫长的历史岁月中，也都总是相辅相成或共生共存的，取代汉家歌舞，也算是一种变相的禁武令。
然而，汉族文明最大的特点便是包容并济，所以，勉强是汉人传承的昆曲，便在不断的改进中蓬勃发展，最后硬是将这个‘武’字，又自然而然地融入了生旦净末丑中，这便是高台武行的由来。
于是，在漫长的岁月中，京剧渐渐成为演绎、传播中国传统文化的重要手段。
京剧表演的四种艺术手法或者说是基本功叫做:唱、念、做、打。
唱、念两字相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”。
做，指舞蹈化的形体动作，打，指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。
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