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我是在西泠印社的一间老斋里遇见印翁的。
那是个小雪初晴的午后，我踏着薄霜，循着金石相击的脆响，找到这间挂着"铁笔山房"木匾的旧屋。推门进去，满室石尘浮动中，一位皓首老者正持刀刻着一方青田石。阳光透过窗棂上的冰花，在他手中的印石上折射出七彩光晕。
"来得正好，"他头也不抬，"摸摸这方石。"
递来的印石冰凉如玉，触手却有种奇特的温润感，仿佛能吸走指尖的浮躁。
"这是'灯光冻'的老坑石，"印翁终于抬头，银须上沾着石屑，"埋在地底六百年，吸足了日月精华。"
就这样，我开始了在山房的学艺。第一天，他就教我辨识"印材"的奥秘：
"青田要选封门的，带着山气；寿山得取田黄的，含着地魄；这方..."他掀开锦袱，露出块泛着金光的印石，"是掺了陨铁粉的'天星印'，钤印时会现出龙纹。"
最令我震撼的是印翁的"听石"绝技。刻印时，他能根据刀石相击的声音判断石脉走向。有次他突然停刀，说石中有"龙脉"，后来果然发现处天然形成的龙形纹路。
"石有六德，"印翁抚摸着印坯，"这方要取的是'刚'德。"
三天后，我有幸参与了"开面"工序。印翁用特制的钨钢刀，沿着石纹缓缓开凿印面。他说每刀都要"顺石性"，不能强求，否则会伤印魂。
"看这处砂钉，"他指着印侧的天然结晶，"像不像北斗七星？"
篆刻时刻最为玄妙。印翁不用印床，而是将印石虚握在掌心。他的刀法会随着呼吸变化，每道笔划都暗合天地气韵。
"这处转折，"他指着印文中的弧线，"要顺着石脉走。"
冬至那日，印翁带我去了趟宝石山。我们在岩缝中采集一种特殊的"冰砂"，用来打磨印面。他说这是当年丁敬刻印时用的秘料，能让印文泛出星辰般的光芒。
"搓搓这砂，"他将冰砂按在我掌心，"是不是凉中带暖？"
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