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进入九十年代以来，在这个市场上，除了几大高手还偶尔有那么一两首可以听得入耳的乡谣作品之外，几乎已经没有人敢去碰这个类别了。甚至，在九十年代初，就已经有音乐人和乐评人喊出过“乡谣已死”的话。
事实上，市场风向如此，才是从赵美凤到郑长生等人，都对廖辽坚持把这首歌作为专辑第二主打表示担心的最关键原因。
然而，乡谣真的已经死了吗？
显然不是。
乡谣的十年大热之后遭遇寒冬，并不代表乡谣已经不被听众所喜爱了，事实上，正如美国人爱听乡村一样，这种充满了民族特色的家国情思，充满了个人情怀的故乡之恋，这种强烈的诉说欲.望，是永远都不会过时的。
因为每个人都有自己的故乡恋，每个人都有自己的故老情。
可以说，音乐不死，乡谣就不会死！
也可以说，只要人还活着，心里就会有一个独属于自己的故乡，那么，乡谣就具备了绝对强大的听众基础！
之所以乡谣衰落，一是因为音乐人拿不出好的作品了，二是很多自乡谣而来的想法、旋律、节奏，被纷纷的融入了与之风格颇为近似的民歌和民谣，以及流行歌曲。
而且，乡谣这个类别，也的确是太难出精品了！
放到李谦曾经生活过的那个时空来说，三十年的流行音乐史，真正能够称得上殿堂级的乡谣作品，也无非就是那么几首而已。
《黄土高坡》，《我热恋的故乡》，《信天游》，《游子吟》……
而这个时空里能够达到这个级别的乡谣，大概也就只有那么几首而已。
毫无疑问，《我热恋的故乡》不但足以跻身其中，而且毫不逊色！
