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王飞还请来了三个来自海外的公司，一共有五个人，都是瑞亚和星光的人。
正在拍戏。
祁同伟会跟他们讨论一下，什么样的场景要用到，什么样的效果才能体现出来，然后再把美工提供的一些特殊效果图给他们解释一下。
比如……
那九笼拉棺里面的九笼，会是怎样的形态？
九笼在什么位置？
这九条笼到底是从上面往下呢，还是从左边往右边呢？
拉得棺木要多大尺寸？
如何做到不破坏整个图像的美观？
怎样设定照明？
拍摄效果怎么样？
什么地方该亮，什么地方暗？
......
这些问题，都是要由导演和特效师共同讨论出来的。
按照美工提供的设计图，他们对这些场景进行了大致的剪辑，然后分配给了特效公司。
在现场指导的指导下，由特效公司进行前期的特效设计。
谁让折天这部电影，本身就是一种很有特色的亚洲奇幻电影。
在中国，瑞亚和星光的特效公司，应该能够更好地理解这份神秘的中国元素。
而这三个外国的特效公司，还得经过宣传和特效师的多次沟通，最后敲定。
有时候，就算他说的天花乱坠，那三个老外也听不懂。
在他们的脑海中，只有一种西方的视觉效果，很难让人明白，这是一种神奇的东方美。
所以，瑞亚和星光的工作人员，在听到这些特殊的画面之后，都是纷纷点头。
三个老外一脸懵逼，完全不知道发生了什么事。
举个最简单的例子，就是在九笼拉棺里，用特殊效果做一条笼。
在祁同伟的解释下，瑞亚和星光的工作人员拿出了之前的几个视频，还有梁兵的设计图。
两家公司很快就抓住了这一点，做出了一条融合了兔眼，鹿角，牛耳，骆驼头，蜃腹，虎掌，蛇颈，鱼鳞，鹰爪。
让人觉得这才是华夏传说中的笼。
还有其他三个外资企业。
就连祁同伟，也是一遍又一遍地向他们解释，将他们在电视上看到的那些神笼图片，一一展示出来。
那时候，他们还在不断地点着头，但这和华夏传说中的神笼，实在是太不一样了。
在他们的作品中，还有兔眼和鹿角之类的符号。
不过看起来更像是一条蛇。
狰狞的笼头，狰狞的笼头，蜿蜒的笼身，还有那压抑的黑暗，都让人觉得，这就是一头名为笼的凶兽。
哪里还有什么“笼息者为云，云固弗灵而为笼”的说法呢？然则笼，以天地之力，于天地之间，上有日月，下有光影，有雷电，有灵气，有泥土，有汩陵谷，云亦灵怪！”
