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- 故事发生在"何时"？（时间边界：朝代、年代、季节，甚至是"一天中的某个时段"）；
- 故事发生在"何地"？（空间边界：城市、乡村、太空站，甚至是"一个封闭的房间"）。
《阿Q正传》的时间边界是"清末民初"，空间边界是"未庄"这个封闭的江南小镇。这种限定让阿Q的"精神胜利法"有了具体的社会土壤——他的麻木、他的自欺，都是旧中国底层民众被压迫的缩影。若将故事搬到现代都市，阿Q的"精神胜利法"将失去其批判意义，沦为无病呻吟。
2. 角色边界：性格与行为的逻辑约束
角色边界是小说的"灵魂框架"，通过性格与行为的限制，让角色从"符号"升华为"立体生命"。它回答两个问题：
- 角色"为何是这样"？（性格边界：他的优缺点、价值观、创伤记忆）；
- 角色"为何这样做"？（行为边界：他的选择逻辑、动机来源、能力限制）。
《琅琊榜》中，梅长苏的"病弱"是角色边界的核心：他咳血、怕冷、体力不支，这些生理限制让他的"智斗"更具张力——他必须用"谋略"弥补"体力"的不足，用"隐忍"对抗"命运"的不公。若梅长苏是个健康强壮的侠客，"琅琊榜"的权谋戏将失去"以弱胜强"的精髓。
3. 情节边界：逻辑与因果的必然链条
情节边界是小说的"骨架框架"，通过逻辑与因果的限制，让情节从"偶然"升华为"必然"。它回答两个问题：
- 事件"为何会发生"？（逻辑边界：前因后果的合理性）；
- 结局"为何是这个"？（因果边界：选择与结果的对应关系）。
《红楼梦》中，"黛玉之死"的情节边界是"木石前盟"与"金玉良缘"的冲突：她的敏感、她的病弱、她对宝玉的深情，共同构成了"泪尽而亡"的必然。若黛玉是个豁达开朗的女子，她的死亡将失去"悲剧美学"的深度，沦为普通的"红颜薄命"。
4. 读者边界：预期与信任的心理契约
