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我绕着图腾柱慢走一圈，抚摸上面的刻痕。那不是豪言壮语，而是风雨千年的印记。巴特尔家的狗趴在一旁低声呜咽，我心中一动。
草原不需要雕梁画栋，它的历史就藏在风吹草低中。
四、牧歌之夜：月下的马头琴
夜幕降临，蒙古包外的天边浮起弯月，星河在没有光污染的草原上极为清晰。
巴特尔搬出马头琴，坐在火堆边，手指慢慢拨动琴弦，琴音低沉悠长。他唱起了一首草原古歌，旋律起伏如马蹄，歌词则像在讲述一个骑士远征而归、却在夕阳下失去爱人的故事。
他的歌声带着烟草与风的味道，让我仿佛身临其境。
朝格娜则在火堆旁为我们烤奶豆腐，她笑着说：“我小时候不懂这歌，觉得凄凉。后来嫁给他，才懂了，草原人的爱情不大声说，是唱出来让风听的。”
我听着，忽然明白：草原的歌并不只是旋律，更是情感的归宿方式。
那晚我久久不能入睡，耳中总是回响那句低声吟唱：“你走向天边的那匹马，至今没走出我梦里的草原。”
五、草原尽头的边界线
次日清晨，我与巴特尔骑马前往额尔古纳草原的边缘，那里是一道不起眼的木栅栏，便是中国与俄罗斯的自然边界。
栅栏那头，是同样广袤的草原，但再没有蒙古包与牛羊。
“你看，那边的风和我们一样，但旗子不一样了。”巴特尔轻声说，“边界不是墙，是我们对祖辈的告别。”
我望着边界线思索许久。
的确，草原文明是流动的，它跨越国界、语言与制度，却总被边界框定。但那风、那马、那歌，却从未被圈进栅栏。
归路笔记：草原，是一种人格
离开呼伦贝尔前夕，巴特尔送我到镇上的车站。他没有多话，只是送我一个干牛肉包和一条深蓝哈达。
他说：“你是我家的朋友了。以后风带你回来。”
我接过哈达，鼻尖泛酸。
车子启动时，我从窗中望着巴特尔骑马远去的背影。他并未回头，但那匹马像知晓离别，在原地踱步良久。
我在笔记中写下：
“草原不是风景，是一种人格。是说不出口的约定，是骑在马上的沉默，是在风里喊出自己名字后，听它慢慢飘远。”
