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“我们这里，衣服也讲‘木’。树皮熬成染料，木杵敲布成光滑。”
我问她：“你们村还有木雕师傅吗？”
她说：“有，都住在东头‘木音巷’。晚上你去听，那里还打。”
夜幕降临，我果然循声来到木音巷。小巷不长，却家家门后传出锯声、锤声、刀声，交错如鼓，如琴。
一位少年站在巷口，对我说：“我们村的孩子，都会刻一点。”
我问他：“那你想刻什么？”
他沉默一会，答：“刻我奶奶的脸，像我记得那样，不老。”
我写下：
“真正的匠心，不在技巧，而在心里有人，手中才有形。”
四、木雕市场：从生活到收藏的文化回旋
第三天早上，我前往剑川县城南的木雕市场，这里集中了几十家大小木艺铺。
我走进一间名叫“静木阁”的展厅，内有一尊三米高的观音立像，神态温婉，衣褶如波。旁边立有“国家非遗传承人段师傅”牌匾。
店主是段师傅的儿子，他告诉我：“这尊像用了整整四年，一刀一刻，没开一条电锯。”
我震惊于工艺的精湛，也感慨其时间之重。
他说：“我们做的不只是佛，是静，是家，是我们这一族刻下的沉默。”
他指着墙上一行字：“匠人无我，木中有心。”
我默念这句，如听一曲老琴。
我写下：
“木头是沉默的乐器，雕工是唤醒者，而每一座城市若有温度，也需这把刻刀来记。”
五、地图与纹理之城的轻重合章
夜晚，我回到古城北侧一家客栈。木楼挑檐，纸灯摇曳，楼下正传来白族唢呐与三弦合奏，一曲送别的调子，悠远沉稳。
我摊开地图，标记出剑川古城、石宝山、沙溪村与木雕市场，用红线相连，竟似一把展开的木工刻刀，而整座城市，仿佛一块等待雕刻的木板。
我写下：
“剑川是刀下之城，是木之心谱。它用树年作曲，用手艺谱章。《地球交响曲》在此奏响轻重合章，每一声锤敲，皆为家之形、祖之影、人之情。这里没有宏伟的声浪，却有持续千年的纹理回响。”
我关上窗，余音未绝，耳中却满是那少年的低语：
“我刻奶奶的脸，像我记得的样子。”
