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在江珏还小的时候，周围有两种声音。
和他一样的孩子会因为他的用色与他们认知中的不同感到奇怪，并纠正他，大人们则是觉得他不应该迎合别人，不同才是一种独特。
成名后，那些声音都消失了。
用色不同是风格独特，是视觉重构的革新，色彩“正确”的创作，也不再是迎合，变成了一种对标准化审美的隐喻讽刺。
现在哪怕直接将这幅向日葵放到大众面前，稚嫩的画技以及未完成的状态也只会被认作是对完美主义的解构。
江珏从不认为自己需要安慰，他的成就足够让那些“正确”为他让步。
但她却好像真的觉得他受了委屈，在认真地安慰他。
江珏的目光落在了冉蓁的脸上，她正继续翻着后面的画，因为一只手被他牵在了手里，只能将画册放在腿上，单手翻着。
她的体温顺着他们相扣的手掌传递过来，也因为这份接触，他眼前的世界焕然一新。
客厅的落地玻璃外，花园早已变得绿意盎然，江珏却无法将视线从她的身上移开，他的心像是被捏了一把，有点疼，还有点闷。
他想起了小时候，那个因为他人的一句“不对”，再也无法继续下笔，得知自己的眼睛与正常人不同，掉着眼泪，拼命想要描绘出“正确”的自己。
江珏很少回忆过去的事，他以为他不在乎。
但童年的那幅粉色向日葵至今还是一幅半成品，哪怕他早就有能力让它焕然一新，也依旧没有去改变它，因为那是他不想面对的“错误”。
她说过去的错误不是错误，就算是错误，那也很好。
被埋藏起来遗忘在角落的委屈，就像是浇灌了温柔的春雨纷纷破土而出，心脏被挤得发闷。
如果她真的是医生就好了。
江珏想。
他现在有点难受，可能需要医生的一个拥抱。
冉蓁越看越觉得人比人气死人。
在那两幅向日葵之后，年幼的江珏似乎有了一段不再画色彩的时期，接下来就全是黑白的素描或是速写，于是在她这个外行人看来就感觉更厉害了。
冉蓁想起了自己小时候画的儿童画，至今还是她的头像，这么一对比，感觉以后都没办法直视了……
而且肩膀好累。
冉蓁这才发现，原本只是轻轻靠在她肩上的江珏，不知道什么时候把自己上半身的重量都靠在了她身上，还挨地特别近。
他将她的胳膊连同鲨鱼玩偶一起抱在怀里，把玩着她的手。
就像是在画展那天他让她摸自己的手指一样，江珏研究着她的每一根手指，他的指腹从她的指根慢慢向上，又在关节处细细摩挲。
摸到她手上握笔久了有些硬的部位，就会停留地更久，像是想要将其揉开一般轻轻按揉。
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