大唐帝国的辉煌与变迁

第26章 才女到女皇:武则天是如何改写历史的(下)

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文学艺术爱好者

武则天不仅是一位杰出的政治家,也是文学和艺术领域的爱好者与推动者。她广涉文史,拥有非凡的诗才。在昭仪时期,她撰写了《内训》,成为皇后后又编纂了《外戚诫》。作为女皇,她召集了多位文学侍臣,如周茂思、范履冰等人,共同编纂了《要览》、《字海》以及《乐书要录》等多部重要着作。

武则天个人作品包括《垂拱集》100卷和《金轮集》10卷,可惜这些都已经散佚。现存有她撰写的《臣轨》2卷,经由《粤雅堂丛书》根据日本《佚存丛书》本刊行。她的诗歌创作也被广泛收录,《全唐诗》中记载有其46首诗作,而《全唐诗外编》和《全唐诗续拾》还补充了3首诗及1首诗序。此外,《全唐文》中也记录了她的4卷文章。

在书法方面,武则天展现出了卓越的才能。她擅长飞白书、行书和草书,特别是“飞白”这种难度极高的书法形式,在笔画中展现出丝丝露白的特点,显得格外高雅。据说,她曾以飞白书为大臣们题写名字,并得到高度评价。

其中最着名的当属她在圣历二年(699年)赴嵩山封禅时所作的《升仙太子碑》,该碑不仅文字优美,而且书法造诣深厚,碑额上的“升仙太子之碑”六字即是以飞白体书写,成为了历代书法爱好者的珍品。此外,还有《荐福寺题额》、《崇福寺题额》等传世之作,尽管许多原迹已经散失。

音乐舞蹈上,武则天同样表现出了极大的热情和支持。她御制了大量雅乐作品,例如《明堂乐章》和《大飨拜洛乐章》,极大地促进了当时音乐文化的繁荣。她组建了一支名为“十万宫廷乐”的乐队,规模宏大,堪称历史之最。长寿二年(693年),她亲自制作的《神宫大乐》更是动用了九百名舞者进行表演。据典籍记载,唐朝历代帝王御制的坐、立部伎作品共有十四部,其中四部出自武则天之手,分别是《天授乐》、《长寿乐》、《鸟歌万岁乐》和《圣寿乐》,这不仅是数量上的领先,更反映了她在音乐创作方面的独特贡献。这些作品后来流传至日本,被尊奉为雅乐,证明了武则天在音乐文化上的深远影响。

关于武则天的一些逸事

女主武王

在武则天幼年时期,便有传奇故事围绕着她的命运展开。据传,着名的相士袁天罡一见到武则天的母亲杨氏时,便惊异于她的骨相,预言:“夫人的骨相非凡,定能生下贵子!”杨氏遂将两个儿子武元庆和武元爽领出,请袁天罡为他们相面。然而,袁天罡认为二人虽可官至三品,但仅能保家,并非大贵之命。接着,杨氏又让长女武顺接受相面,袁天罡评断她“贵而不利夫”。

最后,当保姆抱着襁褓中的武则天出现时,为了迷惑袁天罡,特意让她穿上男装。然而,袁天罡一见便大为震惊,称其“龙瞳凤颈”,预示着极贵的命运。并进一步预言:“若是女子,则前程不可限量,将来必为天下之主。”

贞观年间,天空出现了不同寻常的天文现象——太白金星多次在白天显现。太史令李淳风据此占卜,得出“女主昌”的结论。此时民间广为流传《秘记》中关于“唐三世之后,女主武王代有天下”的预言,引起了唐太宗李世民的不满。一次酒宴上,左武卫将军李君羡因其小名“五娘子”及籍贯与“武”字相关而引起了唐太宗的猜忌,最终被处决。

面对《秘记》的预言,太宗私下询问李淳风是否可信。李淳风解释说,根据天象和历数的观察,这位未来的女主已经在宫中,是陛下的妻妾之一,并将在三十年内成为天下之主,甚至可能对李唐皇室构成威胁。太宗考虑过将所有可疑之人处死,但李淳风警告说,这是天命所归,无法改变。即使现在除了她,未来也可能出现更强大的人来取代她,而且如果她老了登基,或许会心存善念,减少祸害。太宗听从了李淳风的建议,未再追究此事。到了天授二年(691年),即武则天称帝后的第二年,李君羡的家属入朝申冤。

武则天这才意识到自己是“女主武王”的预言主角,于是追复了李君羡的官爵,并以礼改葬,彰显了一种历史的轮回与正义的回归。这段传说不仅为武则天的统治增添了神秘色彩,也反映了古代中国对于天象、相术以及预言的重视,同时也展示了武则天如何巧妙地处理历史遗留问题,巩固自己的政治地位。

情诗诉衷情

唐太宗李世民离开之后,当时还是才人的武则天被送往了感业寺削发为尼,远离了宫廷的繁华与纷争。然而,在寂静的寺庙里,她的思绪常常飘回到过去,特别是与太子李治之间的那份特殊情感。在那段孤寂的日子里,武则天写下了动人心弦的情诗《如意娘》:“看朱成碧思纷纷,憔悴支离为忆君。不信比来常下泪,开箱验取石榴裙。”此诗不仅表达了她对往昔爱情的深切怀念,也成为了她内心世界的一个真实写照。

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