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“结局并没有交代女主去了哪里，也有可能是女主死了，男主黑化变坏为她报仇……”
盛初熠的手机屏幕亮起，是楚斯年发来的信息。
《归隐》随着首映结束开分，首日票房1.5亿，375万人次观看了首映，25万人参与评分。
9.8分。
这还只是第一天的数据成绩。
票房和口碑双爆，他们交出了一份近乎满分的答卷。
网络上对《归隐》的讨论络绎不绝，在叫好的浪潮声中，翁烟率领《归隐》的主创团队，顺利斩获海城国际电影节最高奖项——金爵奖。
夏天过得很快。
随着欧洲和东南亚的公映全线收获好评，《归隐》团队踏上前往加拿大的征程。
加拿大的多伦多国际电影节，是他们通往奥斯卡的最后一块试金石。
奥斯卡在每年2月到4月举行，评选上一年1月到12月的上演影片，而多伦多国际电影节在九月举办。
它以展映新片为主，不设评审团，只有一个观众票选奖。
能入围这一电影节的影片，很多在奥斯卡上斩获了大奖。
就在楚斯年东奔西走谈成北美发行代理的同时，多伦多也传来了好消息：《归隐》顺利入围，被选为本届闭幕式影片。
而开幕式影片，正是之前在柏林电影节与他们交锋过，成功捧起金熊奖的《逃亡》。
看到影片名单的时候，翁烟苦笑，“巴蒂斯塔和我们目的相同。为了电影，他也费了不少心血。”
奥斯卡虽然是所有电影演员向往的殿堂，但其评选一直充满争议，其中还夹杂着利益。
他们既要“艺术”，又要“商业”。
只有艺术没有票房的影片，不合格；只有票房没有艺术的影片，也不合格。
能够获得奥斯卡提名的电影，票房至少能增加三千万美元，如果得奖，那还得再加三千万。
五千万美元票房，哪个制作公司不心动？
宣传影片，在公众中扩大知名度和影响力，争取票房，这些只是基操。
每年奥斯卡评委团组成之乱，简直是常人所不能想象，毕竟只要能抢占一席之地，某一部影片就可能多上一票。
制片公司为了抢占评委席神仙打架，评审又要求阳春白雪和下里巴人共存。
导致的结果就是，偶尔会有一些反响平庸的影片莫名其妙得奖。
好在那只是少数。
近几年奥斯卡评委的成分越来越复杂，反而形成相对稳定的局面——当每个角都有一股同样的力拽着它向外拉，它就能暂时保持原来的样子。
这也是为什么翁烟敢冲击奥斯卡的原因。
