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《行而不辍》空降各国专辑销售榜单的事，引得一众媒体争相报道。
一张纯华语专辑，在非华语区创下了各项记录，每一次突破，都是零的突破。
虽然这些记录之于陆远不算什么，但对于华语乐坛，却是意义非凡。
或者说，对于那些追求热点的媒体来说，很重要。
是以，公关部的外联电话，几乎被打爆了。
陆远的采访是出了名的难约。
除了专辑发售、电影上映之类的宣传期，其他时间，他几乎很少主动曝光自己。
在一众媒体中，《当代歌坛》博得头筹。
说起《当代歌坛》，它几乎见证了内地乐坛的辉煌与衰落，94年创刊，正好赶上了华语流行音乐的大爆发。
内地的毛宁、王霏、杨钰莹、娜英，香江的四大天王，再到周林陶王，以及超女快男。
然后，时间来到15年，《当代歌坛》停刊。
在某种意义上，华语乐坛的发展曲线，也是《当代歌坛》杂志的发展曲线。
从最开始的专业类乐评杂志，一步步发展，逐渐成为主攻青少年的八卦杂志、偶像杂志。
《当代歌坛》本来有机会发展成华夏的《滚石》，但偏向青少年受众，让杂志渐渐沦为了八卦杂志。
其实，当代歌坛改变路线，不完全是内因，大部分还是因为市场导向。
专业类的评论杂志，不是不会。
而是受众太低。
杂志靠什么赚钱？
靠销量！
靠广告！
没有销量，既没有销售收入，也没有广告收入。
因此，《当代歌坛》最终活成了八卦小报的样子。
而今，受网络新媒体的影响，《当代歌坛》的销量进一步下滑，哪怕它选择拥抱不受主流待见的选秀歌手，也改变不了江河日下的命运。
就在这时。
陆老板背后的晨星基金，向《当代歌坛》背后的母公司魔都大嘴传媒抛出了橄榄枝。
其实，陆远一直有意创办一家音乐类杂志，兼顾通俗性和专业度的那种。
他希望在未来的某一天，国内也能诞生一家权威性的音乐杂志，一份权威性的音乐类榜单。
一如阿美瑞卡的《公告牌》。
即使这是一件吃力不讨好的事，他也想要尝试一下。
来都来了，终归要留下点什么吧？
至少给华语乐坛保留几分火种，给那些独立音乐人一些发声的渠道。
如果换做是十年前，大嘴传媒肯定会毫不犹豫的拍掉晨星基金递来的橄榄枝。
毕竟，那时的《当代歌坛》如日中天，号称华夏版的《滚石》，每一期的销量都能破百万。
不差钱。
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